如何讓你的播客聽起來更好
已發表: 2022-01-29提高播客人聲的質量不是火箭科學，但它確實需要注意您可能忽略的錄製過程的某些方面。 畢竟，音響工程師和製作人花了數年時間磨練他們的手藝，而配音藝術家和電台人士至少需要發展一點麥克風技術。 了解麥克風特性的基礎知識，無論是 USB 麥克風還是 XLR 麥克風，都將幫助您更加自信地進行錄音。
了解麥克風極性模式
我們不會深入探討如何將離開嘴巴的聲音轉換為您選擇的錄音平台中的準確音頻的魔力。 如果您想了解事物的工作原理，這將非常有趣，但就本故事而言，我們將重點關注麥克風操作的第一個方面，這對於希望製作高質量錄音的人來說至關重要：極性模式。
簡單地說，麥克風的極性模式是指它的振膜如何接受或拒絕音頻。 例如，它是否拒絕出現在側面的音頻？ 它會拒絕後面出現的音頻嗎？ 今天的許多麥克風具有不止一種模式——通常在一個麥克風外殼內使用多個話筒頭。 但通常，XLR（和大量 USB）麥克風具有固定模式。 那裡有幾種模式，但在這裡我們將關注最常見的選項。
在圖表中，極性以圓圈的形式表示。 一個完整的圓圈代表整個 360 度可能的聲音場，圖中被消除的圓圈部分代表周圍音頻場中麥克風拒絕或無法很好地拾取聲音的區域。 顯然，這是一個漸進的測量——麥克風不會突然切斷，它通常會淡入或淡出它拾取或拒絕聲音的區域，因此產生的極性圖案形狀通常會變圓，代表這些漸變的氣泡狀區域。
心形
這是很容易找到的最常見的模式。 它看起來有點像一個顛倒的、奇怪的心形。 心形的兩個圓形部分之間的山谷代表麥克風拒絕音頻的區域 - 由於該區域位於圖表的底部，它指的是麥克風膠囊後面的空間。
因此，心形麥克風主要接收來自死機的音頻，通過直接對著話筒頭講話來處理話筒頭。 稍微向兩側移動，信號會變弱一些。 移動到麥克風的另一端（就像面對對著麥克風前面說話的人的人那樣），來自該區域的音頻將主要被拒絕。 當然，它是漸進的——膠囊會從這個區域拾取聲音，只是不會拾取那麼多。
直接錄製的音頻通常聽起來更靠近麥克風，而麥克風信號被拒絕區域或附近的音頻聽起來會有所不同； 從這些區域，您會聽到更多來自牆壁和其他表面的反射，而不是直接進入膠囊本身的信號。
因此，心形指向非常適合錄製單個揚聲器（或音樂家）並拾取更少的房間反射或麥克風後面的任何其他音頻。 Supercardioid 和 Hypercardioid 模式是心形模式的更具方向性的版本——它們可以在擠滿其他揚聲器、音樂家或聲音的房間中為您的聲源提供更好的隔離。
圖八
當從正面或背面尋址時，某些麥克風可以拾取大致相同水平的直接音頻。 他們的圖表看起來或多或少像一個數字八。 這些麥克風在各種應用中很受歡迎，但有兩個明顯的選擇是當您有兩個揚聲器或歌手時，您希望在混音時在同一個頻道或軌道上使用它們。 如果兩個人面對面，例如採訪或兩人播客，則適當放置在他們之間的單個 8 字形麥克風可以將對話錄製到單個單聲道軌道上。
8 字形麥克風還可用於拾取直接信號（一個人唱歌或說話）及其在空間中的反射，例如大房間中的輕微迴聲。 在具有高天花板或高反射表面的房間中（已為這些特性選擇），8 字形麥克風通常可以捕捉房間的一些魔力以及來自聲源的直接信號，無論是人說話還是聲學吉他。
全向
顧名思義，這種模式的圖表看起來或多或少像一個完整的圓圈——無論是從正面、背面還是側面，它都能以相當相等的方式拾取音頻。 這裡的優點很多。 想要錄製繁忙的餐廳或地鐵站的喧囂聲？ Omnis 是錄製單聲道環境聲音的理想選擇（不要將它們與立體聲麥克風或立體聲現場錄音設備混淆，後者使用兩個緊密放置的膠囊來獲得將錄製到雙軌上的環境的真實立體聲表示）。 或者也許是圓桌討論？ 如果桌子實際上是圓形的，而且不是太大，那麼理論上讓每個揚聲器都在距離麥克風一英尺左右的範圍內可以在一個軌道上獲得一個聽起來相當均勻的播客。
但是，您錄製的揚聲器越多，您就越有可能需要多麥克風設置來捕獲音頻。 由於 USB 麥克風並非真正用於多麥克風場景（大多數錄音系統一次只能使用一個 USB 麥克風），因此這是一種通過 USB 錄製多個揚聲器的方法。 這可能並不理想，但如果您有一群人在說話，那麼它是單個麥克風場景的最佳典型麥克風模式。 當然，挑戰在於讓每個人的水平與其他人的水平相匹配，以使某些演講者不會脫穎而出，而其他演講者則顯得微弱。 這給我們帶來了麥克風技術。
麥克風技術
就像舞台表演與在鏡頭前表演相比需要一種特殊的聲音投射方式一樣，對著麥克風講話需要的技巧與您在日常生活中的講話可能會完全不同。 為了理解為什麼會這樣，讓我們討論一些可能影響人聲錄音的最明顯的因素。
爆破音
P 音與 F 音和各種其他輔音組合一起產生不同程度的空氣運動。 演講者的經驗越少，他們的爆破音就越可能通過麥克風發出不受歡迎的微風。 這通常會導致錄音失真，但即使沒有，也幾乎不會聽起來不錯。
你如何防止爆破音破壞錄音？ 好吧，即使是專業人士也會偶爾讓一些爆音飛入麥克風，但消除爆破音的兩個關鍵是爆音過濾器和更好的麥克風技術。
一個流行過濾器夾在麥克風支架上，並在揚聲器和麥克風之間放置一層通常是尼龍或穿孔金屬（聲音容易通過）的薄層。 理想情況下，當爆破音擊中過濾器時，陣風會相對安靜地散開，不會到達麥克風本身，但人聲（帶有 P 或 F 的詞）仍然存在。 換句話說，它需要一個爆破音，使它成為一個更可口的聲音。
但是過濾器不能單獨做到這一點——麥克風技術對於爆破音來說是必不可少的。 我在以前的職業生涯中錄製了專業的配音演員，並且很驚訝地看到這些熟練的演講者中的一些人拒絕使用流行過濾器。 他們不想在他們和麥克風之間設置障礙——因此他們磨練了他們的麥克風技術，以至於沒有必要這樣做。 不建議普通人（可能是您將錄製的大多數人）不使用彈出過濾器，但是通過在爆破音上將您的嘴從隔膜巧妙地傾斜，您可以避免創建彈出過濾器的許多問題。 這也是關於限制爆破音上的嘴唇運動，並且在這樣做時需要大量練習才能獲得自然的聲音。 但每個人都可以嘗試一點，並聽到一些結果。 將這樣的麥克風技術與彈出過濾器相結合？ 這是一個堅實的組合。
消音
流行過濾器對消除噝噝聲的幫助較小，這通常是高中音和高音過多 EQ 的結果。 錄音中太少的噝噝聲會使聽眾難以理解——你需要一定程度的聲音才能理解語言。
來自與其重量相稱的麥克風的純信號不會給等式增加太多的靜息，一般來說，大多數人自己不會過度靜息。 當然也有例外，但如果聽起來太“嘶”——重，請嘗試在 4kHz-8kHz 之間調整 EQ。 Sibilance 通常會在該範圍內，但它可能會有所不同。 您希望在此處將窄範圍的頻率歸零，然後稍微降低電平，這通常意味著使用峰值式 EQ 而不是架式 EQ（它將提高或降低高於或低於它的每個頻率，具體取決於在什麼類型的架子上）。 您通常可以在任何體面的 EQ 插件中看到您使用的類型。
除非無法忍受齒音，否則最好在錄製後進行 EQ 調整，這樣您就有更大的靈活性。
鄰近效應
這種麥克風技術尤其適用於具有深沉男中音聲音的揚聲器（儘管適用於所有聲音）。 揚聲器（或任何聲音，實際上）離麥克風越近，在錄音中該揚聲器聲音中較低的類似低音的頻率就越響亮。 距離麥克風 8 英寸和距離 4 英寸之間的差異將非常顯著。 一般來說，這不僅會是一個更響亮的錄音，而且更近的人聲的低音水平聽起來會更強烈。 也許這聽起來是件好事，但它很少用於人聲，除非你想要一個深沉的聲音效果。
通常，聲音低沉的人不需要麥克風的額外幫助就可以聽起來像他們一樣 - 他們需要的是麥克風清晰響應可以提供的清晰度，並且在等式中添加低音通常會使聲音聽起來很嘈雜或渾濁。 如果您的錄音對象聽起來低音太重或低音太重，請告訴他們將頭向後移動幾英寸，或從麥克風後退一小步，並在揚聲器的嘴巴和麥克風的膠囊之間保持距離，直到那些低頻被馴服了。
錄音環境
這一點很明顯，但是你在哪裡錄音會對錄音產生巨大的影響——而且我不只是在談論你是否在背景中聽到汽車喇叭聲。 一個有很多玻璃或瓷磚表面的房間會有非常生動的、類似迴聲的聲音，就像大多數浴室或樓梯間一樣。 一個鋪滿地毯和吸音材料的從地板到天花板的房間會發出死聲，儘管這可能是有利的，但最自然的聲音可能介於兩者之間，傾向於頻譜的死聲端。
您可以在一個真實的、反射式的房間裡錄音，而不會讓揚聲器聽起來像是在迴聲室裡——嘗試用非反射性材料圍繞揚聲器，並發揮創意。 擁有大型直播室的錄音室可能會使用覆蓋有布的防護罩（稱為圖案片）來隔離同一房間內的樂器，並且在很大程度上可以使用。 它不僅可以阻擋一些外部周圍的聲音，還可以減少反射。 您可以製作自己的圖案片，也可以將一些被子蓋在適當的高度上，或者將揚聲器移到一組窗簾附近。 有些人在裝滿外套的壁櫥裡錄音。
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實驗時要記住這一點：堅硬、有光澤或拋光的表面通常是反射性最強的（瓷磚、玻璃、一些金屬），而柔軟的布狀表面往往會吸收反射（枕頭、毯子、窗簾、泡沫，你會得到主意）。 木質表面介於兩者之間（取決於木材的飾面和類型），當與附近的一些吸音材料結合使用時，可以產生自然的聲音。
增益水平
希望這很容易，但是在開始錄製之前，您需要先了解您的主題。 讓演講者給你他們真實的最響亮的聲音，並在增益旋鈕或推子處於非常低的水平時，慢慢提高音量，直到演講者的聲音經常保持在中間，不要進入紅色區域太多，如果完全沒有——紅色區域表示危險的峰值，這會導致罐頭變形。
錄製經驗不足的歌手的一條經驗法則：當你要求他們時，幾乎沒有人會給你他們最大的音量，因為他們會自覺地限制自己一點。 因此，假設你得到的響亮電平大約是你的對像在唱歌、大笑或大喊大叫時不假思索地實際帶入麥克風的音量的 80%，總是比較安全的。 換句話說：以較低的電平錄製以避免失真。 之後，您始終可以通過動態壓縮器運行特別動態或不規則的人聲——許多工程師在錄音時應用了一點壓縮。
均衡和壓縮
EQ和壓縮最好在錄音後使用，直到你完全理解它們是如何工作的，這可能是一本完整的教科書，所以我們不會在這裡詳細介紹。 但是請記住，除非您要獲得特定的聲音效果，否則您對 EQ 和壓縮的使用都應該非常微妙 - 大力提升高中音或以高壓縮比壓扁峰值將導致業餘聲音錄音。
對於您的播客，您可能會想要一種相當透明和乾淨的自然聲音。 如果您的麥克風缺少高中音，請務必將它們提高一到三分貝。 如果聽起來很渾濁，您也可以嘗試削減一些中低頻或低頻。 如果嘶嘶聲是一個問題，請嘗試上一節中討論的內容。 對於壓縮，盡量避免超過 4:1 的比例，儘管這取決於很多因素，但這並不是一個經驗法則。 還值得指出的是，如果麥克風放置和人聲天賦對齊，一些錄音聽起來會非常好，以至於不需要壓縮和均衡器。 絕對值得一提的是，如果使用 DSP（數字信號處理），大量 USB 麥克風已經添加了一點兩者。 每個麥克風都不同，因此在將壓縮粘貼到已經有健康劑量的錄音之前，請務必了解您的麥克風。
使用正確的麥克風
如果您在市場上購買麥克風，您可能確切地知道您想用它做什麼。 但重要的是要意識到，面向音樂家的高端麥克風實際上可能提供比錄製播客所需的更高保真度（並且更不方便）。
我們已經測試了大量 USB 麥克風和配件，以確定哪些最適合播客，以及其他場景（以及不同的預算）。 查看我們的最佳 USB 麥克風指南，深入了解為您選擇合適的型號。
相信你的耳朵
最重要的是通過耳機和揚聲器（如果可能的話）實際聆聽您正在錄製的內容。 當我們學習新東西時，它可能會讓人不知所措，我們可能會讓一些事情滑落，我們不一定會接受作為聽眾檢查別人的錄音。 當說話者提高聲音或大笑時，音頻是否失真？ 是否有人移動太多，以至於有時聽起來很近，有時卻很遠？ 您是否聽到令人討厭的衣服沙沙聲或塑料水瓶被放下的聲音？ 使每個單詞都帶有 P 的爆破音聽起來像微型爆炸嗎？
至少一開始，在您認為錄製得非常好的播客之後，對您的聲音進行建模是個好主意。 您可能沒有專業級的工作室和多麥克風設置，但即使是這些場景，仍然需要基本的麥克風技術和放置，並獲得正確的電平。 您的目標應該是將麥克風放置設置在一個位置，該位置將為您提供幾乎不需要均衡器或不需要壓縮的音頻 - 您錄製的人越有經驗，這就越容易。 但是，即使你正在錄製以前沒有在麥克風前的人，你的工作就是指導他們——嘗試通過與揚聲器溝通從源頭做到這一點，而不是試圖“在混音中修復它” ”正如那句古老的行業諺語所說。
底線是：不要想太多，相信你的直覺——當你覺得有些事情很糟糕時，解決它。 當事情聽起來不錯時，請注意揚聲器的嘴相對於麥克風的位置以及您的增益水平。 真正聆聽您正在錄製的內容，並跟隨您的耳朵——當您從一開始就專注於通過麥克風獲得最佳聲音時，您的錄音在混音過程中將需要更少的幫助。