วิธีทำให้ Podcast ของคุณเสียงดีขึ้น

การปรับปรุงคุณภาพเสียงร้องของพอดแคสต์ไม่ใช่วิทยาศาสตร์จรวด แต่จำเป็นต้องให้ความสนใจกับบางแง่มุมของกระบวนการบันทึกที่คุณอาจละเลย ท้ายที่สุด วิศวกรเสียงและโปรดิวเซอร์ใช้เวลาหลายปีในการฝึกฝนฝีมือ และนักพากย์เสียงและนักจัดรายการวิทยุจำเป็นต้องพัฒนาเทคนิคไมโครโฟนอย่างน้อยเล็กน้อย การทำความเข้าใจพื้นฐานของคุณลักษณะต่างๆ ของไมโครโฟน ไม่ว่าจะเป็นไมโครโฟน USB หรือไมโครโฟน XLR จะช่วยให้คุณเข้าถึงการบันทึกด้วยความมั่นใจมากขึ้น

ทำความเข้าใจรูปแบบขั้วของไมโครโฟน

เราจะไม่ลงลึกถึงความมหัศจรรย์ของเสียงที่ออกจากปากของคุณถูกแปลงเป็นเสียงที่แม่นยำในแพลตฟอร์มการบันทึกที่คุณเลือก เป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งหากคุณชอบที่จะเข้าใจสาระสำคัญของการทำงานของสิ่งต่าง ๆ แต่สำหรับจุดประสงค์ของเรื่องนี้ เราจะเน้นที่แง่มุมแรกของการใช้ไมโครโฟนซึ่งเป็นข้อมูลสำคัญสำหรับทุกคนที่หวังจะบันทึกคุณภาพ: รูปแบบขั้วโลก

พูดง่ายๆ ก็คือ รูปแบบขั้วของไมค์หมายถึงไดอะแฟรมรับหรือปฏิเสธเสียงอย่างไร ตัวอย่างเช่น มันปฏิเสธเสียงที่เกิดขึ้นจากด้านข้างหรือไม่? มันปฏิเสธเสียงที่เกิดขึ้นเบื้องหลังหรือไม่? ไมโครโฟนจำนวนมากในปัจจุบันมีรูปแบบมากกว่าหนึ่งแบบ—มักใช้หลายแคปซูลภายในกล่องครอบไมโครโฟนเดียว แต่โดยทั่วไปแล้ว ไมโครโฟน XLR (และ USB จำนวนมาก) จะมีรูปแบบตายตัว มีหลายรูปแบบ แต่ที่นี่เราจะเน้นที่ตัวเลือกที่พบบ่อยที่สุด

ในไดอะแกรม ขั้วจะแสดงในรูปของวงกลม วงกลมเต็มแสดงขอบเขตเสียงที่เป็นไปได้ทั้งหมด 360 องศา และส่วนของวงกลมที่ถูกตัดออกในแผนภาพแสดงถึงพื้นที่ในฟิลด์เสียงรอบข้างที่ไมโครโฟนปฏิเสธหรือรับเสียงได้ไม่ดีนัก เห็นได้ชัดว่านี่เป็นการวัดแบบค่อยเป็นค่อยไป—ไมโครโฟนจะไม่ถูกตัดออกอย่างกะทันหัน โดยปกติแล้วจะค่อยๆ จางหายไปในหรือออกจากบริเวณที่รับเสียงหรือปฏิเสธเสียงนั้น ดังนั้นรูปทรงที่ได้ของรูปแบบขั้วมักจะกลม พื้นที่คล้ายฟองสบู่เพื่อแสดงถึงการจางหายไปเหล่านี้

โรคหัวใจ

นี่เป็นรูปแบบทั่วไปที่คุณจะพบได้ง่าย มันดูคล้ายรูปหัวใจที่กลับหัวกลับหางเล็กน้อย ช่องว่างระหว่างส่วนโค้งมนทั้งสองของรูปหัวใจแสดงถึงพื้นที่ที่ไมโครโฟนไม่รับเสียง และเนื่องจากบริเวณนี้อยู่ที่ด้านล่างของแผนภาพ จึงหมายถึงพื้นที่ด้านหลังแคปซูลไมโครโฟน

ดังนั้นไมโครโฟนแบบคาร์ดิออยด์จึงรับเสียงจาก Dead-on เป็นหลัก โดยพูดถึงแคปซูลโดยพูดเข้าไปโดยตรง ขยับไปด้านข้างเล็กน้อย และสัญญาณอ่อนลงบ้าง ย้ายไปที่ปลายอีกด้านหนึ่งของไมโครโฟน (เนื่องจากมีคนหันหน้าเข้าหาผู้พูดที่ด้านหน้าของไมโครโฟน) และระบบจะปฏิเสธเสียงจากบริเวณนั้นเป็นหลัก แน่นอนว่ามันต้องค่อยเป็นค่อยไป—แคปซูลจะรับเสียงจากบริเวณนี้ แต่รับได้ไม่มากเท่า

เสียงที่บันทึกโดยตรงมักจะให้เสียงใกล้กับไมโครโฟนมากขึ้น และเสียงในบริเวณที่ถูกปฏิเสธของสัญญาณไมโครโฟนหรือใกล้จะฟังดูแตกต่างออกไป จากพื้นที่เหล่านี้ คุณจะได้ยินเสียงสะท้อนจากผนังและพื้นผิวอื่นๆ มากกว่าสัญญาณตรงเข้าสู่ตัวแคปซูล

Cardioid จึงเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการบันทึกลำโพงตัวเดียว (หรือนักดนตรี) และเก็บภาพสะท้อนของห้องหรือเสียงอื่นๆ หลังไมโครโฟนให้น้อยลง รูปแบบ Super และ Hypercardioid เป็นรูปแบบ cardioid ที่มีทิศทางมากขึ้น โดยสามารถแยกแหล่งกำเนิดเสียงได้ดีกว่าในห้องที่มีลำโพง นักดนตรี หรือเสียงอื่นๆ

รูปที่แปด

ไมโครโฟนบางตัวสามารถรับเสียงโดยตรงในระดับเดียวกันโดยประมาณเมื่อพูดจากด้านหน้าหรือด้านหลัง ไดอะแกรมของพวกเขาดูเหมือนตัวเลขแปดไม่มากก็น้อย ไมโครโฟนเหล่านี้เป็นที่นิยมสำหรับการใช้งานที่หลากหลาย แต่ตัวเลือกที่ชัดเจนสองทางคือเมื่อคุณมีลำโพงหรือนักร้องสองคนที่คุณต้องการให้มีในช่องหรือแทร็กเดียวกันเมื่อคุณมิกซ์ หากคนสองคนกำลังเผชิญหน้ากัน เช่น สำหรับการสัมภาษณ์หรือพอดแคสต์สำหรับสองคน ไมค์ตัวเดียวแปดตัวที่วางอยู่ระหว่างพวกเขาอย่างเหมาะสมสามารถบันทึกการสนทนาลงในแทร็กโมโนเดี่ยวได้

ไมโครโฟนรูปที่ 8 ยังมีประโยชน์สำหรับการรับสัญญาณโดยตรง เช่น คนที่ร้องเพลงหรือพูด และการสะท้อนของมันในพื้นที่ เช่น เสียงสะท้อนเล็กน้อยในห้องขนาดใหญ่ ในห้องที่มีเพดานสูงหรือพื้นผิวที่มีการสะท้อนแสงสูง ซึ่งได้รับการคัดเลือกสำหรับลักษณะเหล่านี้ ไมค์แปดตัวมักจะจับภาพเวทย์มนตร์ของห้องนั้นไปพร้อมกับสัญญาณโดยตรงจากแหล่งกำเนิดเสียง ไม่ว่าจะเป็นคนพูดหรือเสียง กีตาร์.

รอบทิศทาง

ดังที่ชื่อบอกไว้ ไดอะแกรมของรูปแบบนี้จะดูเหมือนวงกลมเต็มวงไม่มากก็น้อย โดยสามารถรับเสียงได้ในระดับที่เท่ากันไม่ว่าจะพูดจากด้านหน้า ด้านหลัง หรือด้านข้าง ข้อดีที่นี่มีมากมาย ต้องการบันทึกเสียงที่พลุกพล่านของร้านอาหารหรือสถานีรถไฟใต้ดินที่พลุกพล่านหรือไม่? Omnis เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการบันทึกเสียงสิ่งแวดล้อมแบบโมโน (อย่าสับสนกับไมโครโฟนสเตอริโอหรืออุปกรณ์บันทึกภาคสนามแบบสเตอริโอ ซึ่งใช้แคปซูลสองอันที่วางอยู่ใกล้กันเพื่อให้ได้ภาพสเตอริโอที่แท้จริงของสภาพแวดล้อมที่จะบันทึกบนแทร็กคู่) หรืออาจจะเป็นการอภิปรายโต๊ะกลม? หากโต๊ะเป็นโต๊ะกลมจริงๆ และไม่ใหญ่เกินไป การมีลำโพงแต่ละตัวอยู่ห่างจากไมค์ในทางทฤษฎี จะทำให้พอดคาสต์ที่เสียงค่อนข้างสม่ำเสมอมาไว้ในแทร็กเดียวได้

อย่างไรก็ตาม ยิ่งคุณบันทึกลำโพงมากเท่าใด คุณก็ยิ่งต้องการตั้งค่าไมโครโฟนหลายตัวเพื่อบันทึกเสียงมากขึ้นเท่านั้น เนื่องจากไมโครโฟน USB ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาสำหรับสถานการณ์ที่มีไมโครโฟนหลายตัว (ระบบบันทึกส่วนใหญ่สามารถใช้ไมโครโฟน USB ได้ครั้งละหนึ่งตัวเท่านั้น) นี่เป็นวิธีการบันทึกลำโพงหลายตัวผ่าน USB อาจไม่เหมาะ แต่เป็นรูปแบบไมโครโฟนทั่วไปที่ดีที่สุดของคุณสำหรับสถานการณ์ไมโครโฟนเดี่ยว หากคุณมีกลุ่มคนพูดคุยกัน แน่นอนว่าความท้าทายจะทำให้แต่ละคนมีระดับที่เท่ากันเพื่อไม่ให้ผู้พูดบางคนโดดเด่นในขณะที่คนอื่นดูเหมือนเป็นลม และนั่นนำเราไปสู่เทคนิคไมค์

เทคนิคไมค์

การแสดงบนเวทีต้องใช้รูปแบบการเปล่งเสียงเฉพาะเมื่อเปรียบเทียบกับการแสดงในกล้อง การพูดใส่ไมโครโฟนต้องใช้เทคนิคที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกว่าที่คุณจะเดาได้จากการพูดในชีวิตประจำวันของคุณ เพื่อให้เข้าใจว่าเหตุใดจึงเป็นเช่นนี้ เรามาพูดถึงปัจจัยที่ชัดเจนที่สุดบางประการที่อาจส่งผลต่อการบันทึกเสียง

Plosives

เสียง P ร่วมกับเสียง F และการผสมพยัญชนะอื่นๆ ที่หลากหลาย ทำให้เกิดการเคลื่อนไหวของอากาศในระดับที่แตกต่างกัน ยิ่งผู้พูดมีประสบการณ์น้อยเท่าไร ก็ยิ่งมีโอกาสส่งลมที่ไม่พึงประสงค์ผ่านไมโครโฟนมากเท่านั้น ซึ่งมักจะทำให้เกิดความผิดเพี้ยนในการบันทึก แต่ถึงแม้จะไม่เป็นเช่นนั้น แต่ก็แทบไม่เคยให้เสียงที่ดีเลย

คุณจะป้องกัน plosives จากการทำลายบันทึกได้อย่างไร? แม้แต่มืออาชีพก็ยังปล่อยให้ป๊อปบินเข้ามาในไมโครโฟนเป็นบางครั้ง แต่ปุ่มสองปุ่มในการกำจัด plosives คือตัวกรองป๊อปและเทคนิคไมโครโฟนที่ดีกว่า

คลิปหนีบกระดาษกรองเสียงเข้ากับขาตั้งไมโครโฟน และวางชั้นบาง ๆ ของไนลอนหรือโลหะเจาะรู (ซึ่งเสียงจะผ่านได้ง่าย) ระหว่างลำโพงและไมโครโฟน ตามหลักการแล้ว เมื่อโพลซีฟกระทบฟิลเตอร์ ลมกระโชกแรงจะกระจัดกระจายค่อนข้างเงียบและไปไม่ถึงตัวไมค์ แต่เสียงร้อง—คำที่มีตัว P หรือ F— ยังคงอยู่ กล่าวอีกนัยหนึ่ง มันต้องใช้เสียงและทำให้เป็นเสียงที่น่ารับประทานมากขึ้น

แต่ตัวกรองทำไม่ได้โดยลำพัง—เทคนิคไมโครโฟนจำเป็นสำหรับโพลซีฟ ฉันบันทึกเสียงนักพากย์มืออาชีพในอาชีพเดิมของฉัน และรู้สึกทึ่งที่นักพูดที่มีทักษะเหล่านี้บางคนปฏิเสธที่จะใช้ตัวกรองเสียงป๊อป พวกเขาไม่ต้องการสิ่งกีดขวางระหว่างพวกเขากับไมโครโฟน ดังนั้นพวกเขาจึงขัดเกลาเทคนิคไมโครโฟนของตนจนถึงจุดที่ไม่จำเป็น มนุษย์ปุถุชน (น่าจะเป็นคนส่วนใหญ่ที่คุณจะบันทึก) ไม่ได้รับคำแนะนำให้ใช้ตัวกรองป๊อปแบบไม่มีเสียง แต่การหันมุมปากของคุณให้ห่างจากไดอะแฟรมของเสียงที่เปล่งออกมาอย่างละเอียด คุณสามารถหลีกเลี่ยงปัญหาส่วนใหญ่ที่สร้างตัวกรองป๊อปอัปได้ นอกจากนี้ยังเกี่ยวกับการจำกัดการเคลื่อนไหวของริมฝีปากบนโพลซีฟ และต้องใช้การฝึกฝนอย่างมากเพื่อให้ได้เสียงที่เป็นธรรมชาติขณะทำเช่นนี้ แต่ทุกคนสามารถลองเพียงเล็กน้อยและได้ยินผลลัพธ์บางอย่าง รวมเทคนิคไมค์แบบนี้กับฟิลเตอร์ป๊อป? นั่นเป็นคำสั่งผสมที่มั่นคง

พี่น้อง

ตัวกรองป๊อปจะช่วยได้น้อยลงกับอาการซีบีแลนซ์ ซึ่งมักเป็นผลมาจาก EQ ที่มากเกินไปในเสียงกลางและเสียงสูง การอัดเสียงที่น้อยเกินไปจะทำให้ผู้ฟังเข้าใจภาษาได้ยากขึ้น คุณต้องใช้ระดับนี้เพื่อทำความเข้าใจภาษา

สัญญาณบริสุทธิ์จากไมค์ที่คุ้มค่าต่อน้ำหนักของมันจะไม่เพิ่มความคล้ายคลึงให้กับสมการมากนัก และโดยทั่วไปแล้ว คนส่วนใหญ่จะไม่มีความคล้ายคลึงมากเกินไปในตัวเอง มีข้อยกเว้นแน่นอน แต่ถ้าสิ่งที่ฟังดู "หนัก" เกินไป ให้ลองปรับ EQ ระหว่าง 4kHz-8kHz Sibilance มักจะอยู่ในช่วงนั้น แต่ก็สามารถเปลี่ยนแปลงได้ คุณต้องการให้เป็นศูนย์ในช่วงความถี่แคบๆ ที่นี่ แล้วลดระดับลงเล็กน้อย ซึ่งโดยทั่วไปหมายถึงการใช้ EQ แบบพีค ไม่ใช่ EQ แบบชั้นวาง (ซึ่งจะเพิ่มหรือลดความถี่ทุก ๆ ที่สูงกว่าหรือต่ำกว่านั้น ขึ้นอยู่กับ ว่าเป็นชั้นวางแบบไหน) โดยปกติแล้ว คุณสามารถดูได้ว่าคุณกำลังใช้ประเภทใดในปลั๊กอิน EQ ที่เหมาะสม

นอกเสียจากว่าจะไม่สามารถทนต่ออาการท้องร่วงได้ คุณควรปรับ EQ หลังจากที่คุณบันทึกแล้ว เพื่อให้คุณมีความยืดหยุ่นมากขึ้น

เอฟเฟกต์ความใกล้ชิด

เทคนิคไมโครโฟนนี้ใช้ได้ผลโดยเฉพาะกับผู้พูดที่มีเสียงบาริโทนที่ลึก (แม้ว่าจะเป็นความจริงสำหรับทุกเสียง) ยิ่งลำโพง (หรือเสียงใด ๆ จริงๆ) อยู่ใกล้กับไมโครโฟนมากเท่าไร ความถี่เสียงเบสที่ต่ำกว่าก็จะดังขึ้นในการบันทึก ความแตกต่างระหว่างการอยู่ห่างจากไมโครโฟน 8 นิ้วและห่างจากไมโครโฟน 4 นิ้วจะค่อนข้างน่าทึ่ง ไม่เพียงแต่จะเป็นการบันทึกเสียงที่ดังกว่าโดยทั่วไปเท่านั้น แต่ระดับเสียงเบสของเสียงร้องที่ใกล้จะดังขึ้นอีกด้วย บางทีนั่นอาจฟังดูดี แต่ไม่ค่อยมีไว้สำหรับเสียงร้อง เว้นแต่ว่าคุณต้องการเอฟเฟกต์เสียงทุ้มลึก

โดยปกติ ผู้ที่มีเสียงทุ้มลึกไม่จำเป็นต้องได้รับความช่วยเหลือพิเศษจากไมโครโฟนเพื่อให้เสียงเหมือนที่พวกเขาทำ สิ่งที่พวกเขาต้องการคือความชัดเจนที่การตอบสนองที่คมชัดของไมโครโฟนสามารถให้ได้ และการเพิ่มเสียงเบสลงในสมการมักจะทำให้ทุกอย่างฟังดูบูดบึ้งหรือเป็นโคลน หากสิ่งที่บันทึกเสียงของคุณให้เสียงเบสหนักเกินไปหรือหนักเกินไปในเสียงต่ำ บอกให้พวกเขาขยับศีรษะไปข้างหลังสองสามนิ้ว หรือถอยถอยหลังเล็กน้อยจากไมโครโฟน และเล่นกับระยะห่างระหว่างปากของผู้พูดกับแคปซูลของไมโครโฟนจนกระทั่ง ความถี่ต่ำเหล่านั้นถูกทำให้เชื่อง

สภาพแวดล้อมการบันทึก

อันนี้ค่อนข้างชัดเจน แต่ตำแหน่งที่คุณบันทึกจะมีผลกระทบอย่างมากต่อการบันทึก—และฉันไม่ได้แค่พูดถึงว่าคุณได้ยินเสียงแตรรถในพื้นหลังหรือไม่ ห้องที่มีกระจกหรือพื้นกระเบื้องจำนวนมากจะมีเสียงที่เหมือนจริงเหมือนเสียงสะท้อน เช่นห้องน้ำหรือบันไดส่วนใหญ่ ห้องที่ปูพรมและวัสดุดูดซับเสียงจากพื้นจรดเพดานจะมีเสียงที่ไร้เสียง และถึงแม้จะเป็นประโยชน์ แต่เสียงที่เป็นธรรมชาติที่สุดน่าจะอยู่ที่ไหนสักแห่งในระหว่างนั้น โดยเอนไปทางปลายคลื่นเสียงที่ไร้เสียง

คุณสามารถบันทึกในห้องที่มีเสียงสะท้อนแบบสดๆ โดยที่ลำโพงไม่ส่งเสียงเหมือนอยู่ในห้องเสียงสะท้อน ลองล้อมรอบลำโพงด้วยวัสดุที่ไม่สะท้อนแสงแล้วสร้างสรรค์ ห้องบันทึกเสียงที่มีห้องแสดงสดขนาดใหญ่อาจใช้โล่ที่หุ้มด้วยผ้าที่เรียกว่า gobos เพื่อแยกเครื่องดนตรีในห้องเดียวกันและใช้งานได้ในระดับมาก ไม่เพียงแต่ป้องกันเสียงภายนอกบางส่วนเท่านั้น แต่ยังลดการสะท้อนอีกด้วย คุณสามารถสร้าง gobo ของคุณเอง หรือจะปูผ้าห่มไว้เหนือความสูงที่เหมาะสม หรือย้ายลำโพงไปไว้ใกล้ชุดผ้าม่าน บางคนบันทึกในตู้เสื้อผ้าที่เต็มไปด้วยเสื้อโค้ต

แนะนำโดยบรรณาธิการของเรา

วิธีสร้างพอดคาสต์ที่ประสบความสำเร็จของคุณเอง

Podcasts ที่ดีที่สุดสำหรับปี 2019

ทดลองโดยคำนึงถึงสิ่งนี้: พื้นผิวที่แข็ง มันวาว หรือขัดเงามักเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงได้มากที่สุด (กระเบื้อง แก้ว โลหะบางชนิด) และพื้นผิวที่อ่อนนุ่มเหมือนผ้ามักจะดูดซับแสงสะท้อน (หมอน ผ้าห่ม ผ้าม่าน โฟม คุณจะได้ ความคิด). พื้นผิวไม้อยู่ตรงกลางระหว่างนั้น (ขึ้นอยู่กับพื้นผิวและชนิดของไม้) และสามารถสร้างเสียงที่เป็นธรรมชาติได้เมื่อใช้ร่วมกับวัสดุดูดซับเสียงที่อยู่ใกล้เคียง

ได้รับระดับ

หวังว่านี่จะไม่ใช่เกมง่ายๆ แต่คุณต้องได้รับระดับในเรื่องของคุณก่อนที่จะเริ่มบันทึก ขอให้ผู้พูดให้เสียงที่ดังที่สุดที่สมจริงที่สุด และด้วยปุ่มเกนหรือเฟดเดอร์ที่ระดับต่ำมาก ให้ค่อยๆ ปรับระดับเสียงจนกว่าเสียงของผู้พูดจะรักษาเมตรไว้ตรงกลางอย่างสม่ำเสมอ โดยไม่ต้องเข้าไปในพื้นที่สีแดงมากนัก ถ้า เลย—พื้นที่สีแดงแสดงถึงยอดเขาที่เป็นอันตราย ซึ่งอาจทำให้เกิดการบิดเบือนได้

กฎง่ายๆข้อหนึ่งสำหรับการบันทึกเสียงของนักร้องผู้มีประสบการณ์น้อย: แทบไม่มีใครให้เสียงที่ดังที่สุดกับคุณเมื่อคุณขอให้พวกเขาทำ เพราะพวกเขาจะมีสติสัมปชัญญะในตัวเองเล็กน้อย ดังนั้นจึงปลอดภัยกว่าเสมอที่จะสมมติว่าระดับเสียงที่คุณได้รับนั้นอยู่ที่ประมาณ 80 เปอร์เซ็นต์ของระดับความดังของเสียงที่อยู่ในไมโครโฟนขณะร้องเพลง หัวเราะ หรือตะโกนโดยไม่ได้คิดถึงมัน กล่าวอีกนัยหนึ่ง: บันทึกที่ระดับล่างเพื่อหลีกเลี่ยงการบิดเบือน คุณสามารถเรียกใช้เสียงร้องแบบไดนามิกหรือเสียงที่ไม่เกะกะผ่านคอมเพรสเซอร์ไดนามิกในภายหลังได้ตลอดเวลา วิศวกรจำนวนมากใช้การบีบอัดเพียงเล็กน้อยขณะบันทึก

EQ และการบีบอัด

EQ และการบีบอัดจะดีที่สุดหลังจากบันทึก จนกว่าคุณจะเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงวิธีการทำงาน ซึ่งอาจเป็นเพียงหนังสือเรียนทั้งเล่ม ดังนั้นเราจะไม่ลงรายละเอียดที่เกินจริงในที่นี้ อย่างไรก็ตาม พึงระลึกไว้เสมอว่า เว้นแต่ว่าคุณต้องการเอฟเฟกต์เสียงที่เฉพาะเจาะจง การใช้ทั้ง EQ และการบีบอัดของคุณควรมีความละเอียดอ่อนมาก การเพิ่มเสียงกลางสูงให้หนักขึ้นหรือบีบให้พีคด้วยอัตราส่วนการอัดสูงจะส่งผลให้เกิดเสียงสำหรับมือสมัครเล่น การบันทึก

สำหรับพ็อดคาสท์ของคุณ คุณอาจจะได้เสียงที่เป็นธรรมชาติซึ่งค่อนข้างโปร่งใสและสะอาด หากไมโครโฟนของคุณขาดเสียงกลางสูง ให้เพิ่มเดซิเบลหรือสามเท่า ถ้ามันฟังดูเป็นโคลน คุณสามารถลองตัดความถี่ต่ำ-กลางหรือต่ำสักหน่อยก็ได้ หากอาการท้องอืดเป็นปัญหา ให้ลองทำตามที่กล่าวไว้ในหัวข้อด้านบน สำหรับการบีบอัดข้อมูล ให้พยายามหลีกเลี่ยงการใช้เกินอัตราส่วน 4:1 แม้ว่าจะขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายอย่าง แต่ก็ไม่ใช่เรื่องง่ายๆ นอกจากนี้ ยังควรสังเกตด้วยว่า หากการจัดตำแหน่งไมค์และความสามารถด้านการร้องสอดคล้องกัน การบันทึกเสียงบางรายการจะฟังดูดีมากจนไม่จำเป็นต้องบีบอัดและ EQ และแน่นอนว่ามูลค่าการกล่าวขวัญว่าไมโครโฟน USB จำนวนมากได้เพิ่มทั้งสองอย่างเข้าไปแล้วหากพวกเขาใช้ DSP (การประมวลผลสัญญาณดิจิตอล) ไมโครโฟนแต่ละตัวมีความแตกต่างกัน ดังนั้นโปรดเข้าใจไมโครโฟนของคุณก่อนที่จะวางการบีบอัดลงในไฟล์บันทึกเสียงที่มีขนาดที่เหมาะสมอยู่แล้ว

ใช้ไมค์ที่เหมาะสม

หากคุณอยู่ในตลาดสำหรับไมโครโฟน คุณคงรู้แน่ชัดว่าต้องการใช้ไมโครโฟนนี้ทำอะไร แต่สิ่งสำคัญคือต้องตระหนักว่าไมโครโฟนระดับไฮเอนด์ที่มุ่งสู่นักดนตรีอาจให้ความเที่ยงตรงมากกว่า (และสะดวกน้อยกว่า) มากกว่าที่คุณต้องการบันทึกพอดแคสต์

เราได้ทดสอบไมโครโฟน USB และอุปกรณ์เสริมมากมายเพื่อพิจารณาว่าตัวใดเหมาะสมที่สุดสำหรับพอดแคสต์ ท่ามกลางสถานการณ์อื่นๆ (รวมถึงงบประมาณที่ต่างกัน) ดูคำแนะนำของเราเกี่ยวกับไมโครโฟน USB ที่ดีที่สุดสำหรับการดำน้ำลึกในการเลือกรุ่นที่เหมาะสมสำหรับคุณ

เชื่อหูของคุณ

สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการฟังสิ่งที่คุณกำลังบันทึกจริงๆ ผ่านหูฟังและลำโพงด้วย หากเป็นไปได้ เมื่อเรากำลังเรียนรู้สิ่งใหม่ มันอาจจะล้นหลาม และเราอาจปล่อยให้บางสิ่งบางอย่างเลื่อนลอย ซึ่งเราไม่จำเป็นต้องยอมรับเมื่อผู้ฟังกำลังดูบันทึกของคนอื่น เมื่อผู้พูดขึ้นเสียงหรือหัวเราะ เสียงจะบิดเบือนหรือไม่? มีใครเคลื่อนไหวไปมามากเกินไป จนบางครั้งฟังดูใกล้มากและบางครั้งก็อยู่ห่างไกล? คุณได้รับเสียงที่น่ารำคาญของเสื้อผ้าทำให้เกิดเสียงกรอบแกรบหรือวางขวดน้ำพลาสติกหรือไม่? พลั่วทำให้ทุกคำที่มีเสียง P เหมือนกับการระเบิดขนาดเล็กหรือไม่?

เป็นความคิดที่ดีที่จะสร้างแบบจำลองเสียงของคุณ อย่างน้อยในตอนแรก หลังจากพอดคาสต์ที่คุณคิดว่าได้รับการบันทึกเป็นอย่างดี คุณอาจไม่มีสตูดิโอระดับมืออาชีพและการตั้งค่าไมโครโฟนหลายตัว แต่แม้ในสถานการณ์เหล่านั้น ทั้งหมดก็ยังต้องใช้เทคนิคและการจัดวางไมโครโฟนขั้นพื้นฐาน และการได้ระดับที่เหมาะสม เป้าหมายของคุณควรตั้งตำแหน่งไมค์ให้อยู่ในตำแหน่งที่จะให้เสียงที่คุณต้องการ EQ น้อยหรือไม่มีเลย และการบีบอัดข้อมูลเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย ยิ่งคนที่คุณกำลังบันทึกมีประสบการณ์มากเท่าไหร่ คุณก็จะยิ่งทำได้ง่ายขึ้นเท่านั้น แต่ถึงแม้คุณกำลังบันทึกคนที่ไม่เคยอยู่หน้าไมค์มาก่อน มันคือหน้าที่ของคุณที่จะฝึกพวกเขา—พยายามทำสิ่งนี้ที่ต้นทางโดยการสื่อสารกับผู้พูด แทนที่จะพยายาม "แก้ไขมันในการมิกซ์ ” ตามที่อุตสาหกรรมเก่าพูดไป

สิ่งสำคัญที่สุดคือ: อย่าคิดมาก และเชื่อสัญชาตญาณของคุณ—เมื่อมีบางสิ่งที่ทำให้คุณเห็นว่าแย่ ให้จัดการกับมัน เมื่อสิ่งต่าง ๆ ออกมาดี ให้สังเกตว่าปากของผู้พูดสัมพันธ์กับไมโครโฟนและระดับการรับสัญญาณของคุณ ฟังสิ่งที่คุณกำลังบันทึกจริงๆ และทำตามหูของคุณ—การบันทึกของคุณจะต้องได้รับความช่วยเหลือน้อยลงในกระบวนการมิกซ์เสียงเมื่อคุณมุ่งเน้นไปที่การรับเสียงที่ดีที่สุดผ่านไมโครโฟนในตอนเริ่มต้น