팟캐스트 사운드를 개선하는 방법
게시 됨: 2022-01-29팟캐스트 보컬의 품질을 향상시키는 것은 로켓 과학이 아니지만, 무시할 수 있는 녹음 프로세스의 일부 측면에 주의를 기울여야 합니다. 결국 사운드 엔지니어와 프로듀서는 기술을 연마하는 데 몇 년을 보내고 성우 아티스트와 라디오 인사는 최소한의 마이크 기술을 개발해야 합니다. USB 마이크든 XLR 마이크든 마이크의 특성에 대한 기본 사항을 이해하면 보다 자신 있게 녹음에 접근할 수 있습니다.
마이크 극성 패턴 이해하기
우리는 입에서 나가는 소리가 선택한 녹음 플랫폼에서 정확한 오디오로 변환되는 방법의 마술에 대해 깊이 파고 들지 않을 것입니다. 작동 방식의 핵심을 이해하는 것을 좋아한다면 매우 흥미롭지만 이 이야기의 목적을 위해 고품질 녹음을 원하는 사람에게 중요한 정보인 마이크 작동의 첫 번째 측면에 중점을 둘 것입니다. 극성 패턴.
간단히 말해서 마이크의 극성 패턴은 다이어프램이 오디오를 받아들이거나 거부하는 방식을 나타냅니다. 예를 들어, 측면에서 발생하는 오디오를 거부합니까? 뒤에서 발생하는 오디오를 거부합니까? 오늘날 많은 마이크에는 하나 이상의 패턴이 있으며 종종 하나의 마이크 인클로저 내부에 여러 캡슐을 사용합니다. 그러나 일반적으로 XLR(및 많은 USB) 마이크에는 고정된 패턴이 있습니다. 몇 가지 패턴이 있지만 여기서는 가장 일반적인 옵션에 중점을 둡니다.
다이어그램에서 극성은 원의 형태로 표현됩니다. 완전한 원은 가능한 소리의 전체 360도 필드를 나타내고 다이어그램에서 제거된 원의 부분은 마이크가 소리를 잘 포착하지 못하거나 거부하는 주변 오디오 필드의 영역을 나타냅니다. 분명히 이것은 점진적인 측정입니다. 마이크가 갑자기 끊어지지 않고 일반적으로 소리를 포착하거나 거부하는 영역에서 페이드 인 또는 페이드 아웃하므로 결과적으로 극성 패턴의 모양은 일반적으로 둥글게 됩니다. 이러한 페이드를 나타내는 거품과 같은 영역.
카디오이드
이것은 쉽게 찾을 수 있는 가장 일반적인 패턴입니다. 약간 거꾸로 된 이상하게 그려진 하트 모양처럼 보입니다. 하트 모양의 두 개의 둥근 부분 사이의 골은 마이크가 오디오를 거부하는 영역을 나타내며 이 영역은 다이어그램의 맨 아래에 있으므로 마이크 캡슐 뒤의 공간을 나타냅니다.
따라서 카디오이드 마이크는 주로 데드온(dead-on)에서 오디오를 수신하여 캡슐에 직접 말함으로써 캡슐에 주소를 지정합니다. 약간 옆으로 이동하면 신호가 다소 약해집니다. 마이크의 반대쪽 끝으로 이동합니다(누군가가 마이크의 전면에 대고 말하는 사람을 향하고 있는 것처럼). 그러면 해당 영역의 오디오가 주로 거부됩니다. 물론 점진적입니다. 캡슐은 이 영역에서 소리를 픽업하지만 거의 픽업하지 않습니다.
직접 녹음된 오디오는 일반적으로 마이크에 더 가깝게 들리고 마이크 신호의 거부된 영역이나 그 근처의 오디오는 다르게 들립니다. 이 영역에서 캡슐 자체로 직접 신호를 보내는 것보다 벽과 다른 표면에서 반사되는 소리를 더 많이 들을 수 있습니다.
따라서 Cardioid는 단일 스피커(또는 음악가)를 녹음하고 마이크 뒤에서 방의 반사 또는 기타 오디오를 약간 덜 픽업하는 데 이상적입니다. 슈퍼 및 하이퍼카디오이드 패턴은 지향성 버전의 카디오이드 패턴으로, 다른 스피커, 음악가 또는 사운드로 붐비는 공간에서 사운드 소스에 대해 더 나은 격리를 제공할 수 있습니다.
그림 8
일부 마이크는 전면 또는 후면에서 처리할 때 거의 동일한 수준의 직접 오디오를 픽업할 수 있습니다. 그들의 다이어그램은 8자 모양처럼 보입니다. 이 마이크는 다양한 응용 분야에 널리 사용되지만 믹스할 때 동일한 채널이나 트랙에 2명의 스피커 또는 가수를 갖고 싶은 경우 두 가지 분명한 선택이 있습니다. 인터뷰나 2인 팟캐스트와 같이 두 사람이 마주보고 있는 경우 두 사람 사이에 적절하게 배치된 단일 8자 마이크가 대화를 단일 모노 트랙에 녹음할 수 있습니다.
그림 8 마이크는 사람이 노래를 부르거나 말하는 것과 같은 직접적인 신호와 넓은 방의 약간의 메아리와 같이 공간에서 반사되는 신호를 포착하는 데에도 유용합니다. 천장이 높거나 반사율이 높은 표면이 있는 방(이러한 특성을 위해 선택된)에서 8자형 마이크는 종종 사람이 말하는 것이든 음향적인 것이든 음원의 직접적인 신호와 함께 해당 공간의 마법의 일부를 캡처할 수 있습니다. 기타.
무지향성
이름에서 알 수 있듯이 이 패턴의 다이어그램은 완전한 원처럼 보입니다. 앞면, 뒷면 또는 측면에서 주소 지정 여부에 관계없이 상당히 동일한 측정으로 오디오를 픽업할 수 있습니다. 장점은 많습니다. 분주한 식당이나 지하철역의 북적이는 소리를 녹음하고 싶으십니까? Omnis는 모노 환경 사운드를 녹음하는 데 이상적입니다(듀얼 트랙에 녹음할 환경의 진정한 스테레오 표현을 얻기 위해 두 개의 밀접하게 배치된 캡슐을 사용하는 스테레오 마이크 또는 스테레오 필드 녹음 장치와 혼동하지 마십시오). 아니면 원탁 토론? 테이블이 문자 그대로 둥글고 너무 크지 않은 경우 마이크에서 1피트 정도 이내에 각 스피커를 배치하면 이론적으로 한 트랙에서 상당히 균일한 사운드의 팟캐스트를 얻을 수 있습니다.
그러나 녹음하는 스피커가 많을수록 오디오를 캡처하기 위해 멀티 마이크 설정을 원할 가능성이 높아집니다. USB 마이크는 실제로 다중 마이크 시나리오용으로 만들어지지 않았기 때문에(대부분의 녹음 시스템은 한 번에 하나의 USB 마이크만 사용할 수 있음) USB를 통해 여러 스피커를 녹음하는 방법입니다. 이상적이지는 않지만 여러 사람이 이야기하는 경우 단일 마이크 시나리오에서 가장 일반적인 마이크 패턴입니다. 물론 도전은 각 사람을 다른 사람의 수준에 맞추도록 하여 특정 화자는 눈에 띄지 않고 다른 화자는 희미하게 보이도록 하는 것입니다. 그리고 그것은 우리에게 마이크 기술을 가져다줍니다.
마이크 테크닉
무대 연기는 카메라 연기와 비교할 때 특정 스타일의 음성 투영이 필요한 것처럼 마이크에 대고 말하기에는 일상 생활에서 말하는 것과는 훨씬 더 근본적으로 다른 기술이 필요합니다. 그 이유를 이해하기 위해 보컬 녹음에 영향을 줄 수 있는 가장 명백한 요소에 대해 논의해 보겠습니다.
파열음
P 소리는 F 소리 및 기타 다양한 자음 조합과 함께 다양한 정도의 공기 움직임을 만듭니다. 화자의 경험이 적을수록 그들의 파열음은 마이크를 통해 달갑지 않은 바람을 더 많이 보낼 것입니다. 이것은 종종 녹음에 왜곡을 일으킬 수 있지만 그렇지 않더라도 거의 소리가 좋지 않습니다.
파열음이 녹음을 망치는 것을 어떻게 방지합니까? 글쎄요, 프로들도 가끔 팝이 마이크에 날아가게 하겠지만, 파열음을 제거하는 두 가지 핵심은 팝 필터와 더 나은 마이크 기술입니다.
팝 필터는 마이크 스탠드에 고정되어 스피커와 마이크 사이에 일반적으로 나일론이나 구멍이 뚫린 금속(소리가 쉽게 통과함)의 얇은 층을 놓습니다. 이상적으로는 파열음이 필터에 부딪힐 때 돌풍이 비교적 조용히 분산되어 마이크 자체에는 도달하지 않지만 보컬 사운드(P 또는 F가 있는 단어)는 여전히 전달됩니다. 즉, 파열음이 필요하고 훨씬 더 맛있는 소리가 납니다.
그러나 필터만으로는 할 수 없습니다. 파열음에는 마이크 기술이 필수적입니다. 나는 이전 경력에서 전문 성우를 녹음했으며, 이 숙련된 연사 중 일부가 팝 필터 사용을 거부하는 것을 보고 놀랐습니다. 그들은 그들과 마이크 사이의 장벽을 원하지 않았기 때문에 마이크 기술을 불필요할 정도로 연마했습니다. 단순한 필사자(아마도 녹음할 대부분의 사람들)는 팝 필터를 사용하지 않는 것이 좋습니다. 그러나 파열음에 대해 횡격막에서 입을 미묘하게 기울이면 팝 필터가 생성된 많은 문제를 피할 수 있습니다. 파열음에서 입술의 움직임을 제한하는 것이기도 하며, 이를 수행하는 동안 자연스러운 소리를 얻으려면 많은 연습이 필요합니다. 그러나 누구나 조금씩 시도하고 결과를 들을 수 있습니다. 이런 마이크 기술을 팝 필터와 결합하면? 확실한 콤보입니다.
치찰음
팝 필터는 치찰음에 덜 도움이 됩니다. 치찰음은 일반적으로 고음과 고음에서 너무 많은 EQ의 결과입니다. 녹음에서 치찰음이 너무 적으면 청취자가 치찰음을 훨씬 덜 이해할 수 있습니다. 언어를 이해하려면 어느 정도 치찰음이 필요합니다.
무게에 맞는 마이크의 순수한 신호는 방정식에 치찰음을 추가하지 않으며 일반적으로 대부분의 사람들은 스스로 치찰음을 크게 내지 않을 것입니다. 물론 예외가 있지만 너무 "에스"하게 들리면 EQ를 4kHz-8kHz 사이에서 조정해 보십시오. 치찰음은 대부분 그 범위가 되지만 다를 수 있습니다. 여기에서 좁은 범위의 주파수에 초점을 맞춘 다음 레벨을 약간 낮추고 싶습니다. 이는 일반적으로 쉘프 스타일 EQ가 아닌 피크 스타일 EQ를 사용하는 것을 의미합니다(이는 상황에 따라 위 또는 아래의 모든 주파수를 높이거나 낮춥니다). 어떤 종류의 선반에 있는지). 일반적으로 괜찮은 EQ 플러그인에서 어떤 유형을 사용하고 있는지 확인할 수 있습니다.
치찰음이 견딜 수 없는 경우가 아니면 녹음 후 EQ를 조정하여 유연성을 높이는 것이 가장 좋습니다.
근접 효과
이 마이크 기술은 특히 깊은 바리톤 목소리를 가진 스피커에 적용됩니다(모든 목소리에 해당됨). 화자(또는 모든 소리)가 마이크에 가까울수록 해당 화자의 음성에서 더 낮은 베이스와 유사한 주파수가 녹음에서 더 크게 들립니다. 마이크에서 8인치 떨어져 있는 것과 4인치 떨어져 있는 것의 차이는 꽤 극적일 것입니다. 일반적으로 더 큰 소리로 녹음할 뿐만 아니라 가까운 보컬의 베이스 레벨이 더 강렬하게 들립니다. 아마도 좋은 소리처럼 들리지만 깊은 보이스 효과를 원하지 않는 한 보컬에는 거의 없습니다.
일반적으로 깊은 목소리를 가진 사람은 마이크의 추가 도움이 필요하지 않은 소리를 들을 수 있습니다. 필요한 것은 마이크의 선명한 응답이 제공할 수 있는 선명도이며 방정식에 저음을 추가하면 소리가 쿵쾅거리거나 탁해집니다. 녹음 대상이 저음이 너무 무겁거나 풍부하게 들린다면 머리를 몇 인치 뒤로 옮기거나 마이크에서 약간 뒤로 물러나서 스피커의 입과 마이크 캡슐 사이의 거리를 두고 연주하라고 합니다. 그 저주파는 길들여진다.
녹음 환경
이것은 매우 분명하지만 어디에서 녹음하느냐에 따라 녹음에 큰 영향을 미칠 것입니다. 그리고 저는 단지 배경에서 자동차 경적 소리가 들리는지 여부를 말하는 것이 아닙니다. 유리나 타일로 된 표면이 많은 방은 대부분의 욕실이나 계단처럼 매우 생생하고 메아리 같은 소리를 냅니다. 바닥부터 천장까지 카펫과 흡음재로 덮인 방은 죽은 소리를 내고 이것이 유리할 수 있지만 가장 자연스러운 소리는 스펙트럼의 소리가 들리지 않는 끝쪽으로 기울어지는 그 사이 어딘가에 있을 가능성이 큽니다.
스피커가 반향실에 있는 것처럼 들리지 않고 실제 소리가 반사되는 방에서 녹음할 수 있습니다. 스피커를 무반사 재료로 둘러싸고 창의력을 발휘해 보세요. 대형 라이브 룸이 있는 녹음 스튜디오는 고보라고 하는 천으로 덮인 실드를 사용하여 같은 방에 있는 악기를 분리할 수 있으며, 이는 상당히 효과적입니다. 외부 주변 소리를 차단할 뿐만 아니라 반사도 줄일 수 있습니다. 자신만의 고보를 만들거나 적절한 높이에 이불을 덮거나 스피커를 커튼 세트 근처로 이동할 수 있습니다. 어떤 사람들은 코트로 가득 찬 옷장에서 녹음합니다.
편집자 추천
다음을 염두에 두고 실험하십시오. 단단하고 반짝이거나 광택이 나는 표면은 종종 반사율이 가장 높으며(타일, 유리, 일부 금속) 부드럽고 천 같은 표면은 반사를 흡수하는 경향이 있습니다(베개, 담요, 커튼, 거품, 아이디어). 나무 표면은 그 중간에 위치하며(목재의 마감 및 유형에 따라 다름) 근처에 있는 일부 흡음재와 결합하여 자연스러운 소리를 만드는 데 바람직할 수 있습니다.
게인 레벨
이것이 쉬운 일이기를 바라지만 녹음을 시작하기 전에 주제에 대한 레벨을 얻어야 합니다. 스피커에게 가장 사실적인 목소리를 들려달라고 요청하고 게인 노브나 페이더를 매우 낮은 레벨로 설정한 상태에서 스피커의 목소리가 정기적으로 미터를 중간에 유지할 때까지 천천히 레벨을 높이십시오. 전혀 - 빨간색 영역은 왜곡을 일으킬 수 있는 위험한 피크를 나타냅니다.
경험이 적은 보컬리스트를 녹음하기 위한 경험 법칙 중 하나: 요청했을 때 가장 큰 레벨을 제공하는 사람은 거의 아무도 없습니다. 따라서 생각하지 않고 노래하거나 웃거나 소리를 질렀을 때 대상이 실제로 마이크에 대고 들리는 음량의 약 80%를 큰 음량으로 가정하는 것이 항상 더 안전합니다. 즉, 왜곡을 피하기 위해 낮은 레벨로 녹음하십시오. 나중에 다이내믹 컴프레서를 통해 항상 특히 다이내믹하거나 제멋대로인 보컬을 실행할 수 있습니다. 많은 엔지니어가 녹음하는 동안 약간의 컴프레션을 적용합니다.
EQ 및 압축
EQ와 압축은 녹음 후 작동 방식을 완전히 이해할 때까지 사용하는 것이 가장 좋습니다. 이는 전체 교과서 자체가 될 수 있으므로 여기에서 자세히 설명하지 않겠습니다. 그러나 특정 사운드 효과를 원하지 않는 한 EQ와 압축을 모두 사용하는 것은 매우 미묘해야 합니다. 고역을 크게 부스트하거나 높은 압축 비율로 피크를 찌그러뜨리면 아마추어 사운드가 됩니다. 녹음.
팟캐스트의 경우 상당히 투명하고 깨끗한 자연스러운 사운드를 원할 것입니다. 마이크에 고음이 부족하면 반드시 데시벨이나 3데시벨을 높이십시오. 탁하게 들린다면 중저역대 또는 저역대를 약간 줄여볼 수도 있습니다. 치찰음이 문제인 경우 위 섹션에서 설명한 것을 시도해 보십시오. 압축의 경우 4:1 비율을 초과하지 않도록 하십시오. 이 비율은 많은 요인에 따라 달라지지만 경험에 의한 규칙은 아닙니다. 또한 마이크 배치와 보컬 재능이 일치하면 일부 녹음은 압축 및 EQ가 필요하지 않을 정도로 좋은 소리가 난다는 점을 지적할 가치가 있습니다. 그리고 DSP(디지털 신호 처리)를 사용하는 경우 많은 USB 마이크가 이미 두 마이크 모두에 약간 추가된다는 점을 언급할 가치가 있습니다. 각 마이크는 다르기 때문에 이미 적당한 양이 있는 녹음에 압축을 붙여넣기 전에 자신의 마이크를 이해해야 합니다.
올바른 마이크 사용
당신이 마이크 시장에 있다면 당신이 그것을 사용하고 싶은 것을 정확히 알고 있을 것입니다. 그러나 음악가를 위한 고급 마이크가 팟캐스트를 녹음하는 데 필요한 것보다 실제로 훨씬 더 충실도가 높고 훨씬 덜 편리할 수 있다는 점을 인식하는 것이 중요합니다.
우리는 다른 시나리오(및 다양한 예산) 중에서 팟캐스팅에 가장 적합한 것이 무엇인지 결정하기 위해 많은 USB 마이크 및 액세서리를 테스트했습니다. 적합한 모델을 선택하는 방법을 자세히 알아보려면 최고의 USB 마이크에 대한 가이드를 확인하십시오.
귀를 믿으세요
가장 중요한 것은 헤드폰과 가능하면 스피커를 통해 녹음 중인 내용을 실제로 듣는 것입니다. 우리가 새로운 것을 배울 때, 그것은 압도적일 수 있으며, 다른 사람의 녹음을 확인하는 청취자로서 반드시 받아들일 필요가 없는 일부 사항을 미루게 할 수 있습니다. 화자가 목소리를 높이거나 웃을 때 오디오가 왜곡됩니까? 누군가 너무 많이 움직여서 어떤 때는 아주 가깝게 들리고 어떤 때는 멀게 들립니까? 옷이 바스락거리는 소리나 플라스틱 물병이 내려앉는 소리가 거슬리나요? 파열음은 P 소리가 나는 모든 단어를 소형 폭발처럼 만들어 줍니까?
적어도 처음에는 아주 잘 녹음되었다고 생각되는 팟캐스트 이후에 사운드를 모델링하는 것이 좋습니다. 전문가 수준의 스튜디오 및 다중 마이크 설정이 없을 수도 있지만 이러한 시나리오에서도 여전히 기본적인 마이크 기술과 배치, 적절한 수준을 확보해야 합니다. 당신의 목표는 마이크 배치를 EQ가 거의 필요하지 않거나 전혀 필요하지 않은 오디오를 제공하고 압축이 거의 또는 전혀 없는 지점으로 설정하는 것이어야 합니다. 녹음 중인 사람의 경험이 많을수록 이것은 더 쉬울 것입니다. 그러나 이전에 마이크 앞에 가본 적이 없는 사람을 녹음하는 경우라도 그들을 코칭하는 것은 귀하의 일입니다. ," 오래된 업계 속담처럼.
결론은 과도하게 생각하지 말고 본능을 믿으세요. 뭔가 나쁘다고 눈에 띄면 해결하세요. 좋은 소리가 나면 마이크와 관련된 스피커의 입 위치와 게인 레벨을 기록해 두십시오. 녹음 중인 내용을 실제로 듣고 귀를 따르십시오. 처음부터 마이크를 통해 최상의 사운드를 얻는 데 집중할 때 녹음은 믹싱 과정에서 도움이 덜 필요합니다.