Comment choisir le bon écran pour votre projecteur
Publié: 2022-01-29Si vous recherchez un projecteur, en particulier si vous êtes nouveau, il y a de fortes chances que vous ne prêtiez pas suffisamment attention à un écran pour l'accompagner. Bien sûr, certaines personnes se contentent de diriger un projecteur vers un mur blanc pratique. Mais en vérité, tout ce que vous utilisez comme écran est le dernier élément optique entre la puce (ou les puces) d'imagerie du projecteur et vos yeux. Si vous vous souciez de la qualité de l'image, vous devez en choisir une qui, au pire, ne dégradera pas trop l'image et, au mieux, l'améliorera.
Parlez aux passionnés de vidéo et ils vous suggéreront des écrans qui peuvent coûter des milliers de dollars, même pour la plage de diagonale de 100 à 120 pouces qui est courante pour un usage domestique. Pour les cinéphiles, les écrans fabriqués à partir de matériaux coûteux comme le Stewart Filmscreen StudioTek 100, souvent appelé écran de référence, peuvent valoir la peine d'investir, d'autant plus que vous pouvez probablement amortir leur coût sur deux projecteurs ou plus. Cela dit, vous n'avez pas à dépenser quatre chiffres pour un bon écran, même si vous êtes bien avisé de dépenser plus que les 30 $ à 50 $ du moins cher que vous trouverez en ligne. Des fournisseurs comme Silver Ticket Products et Amazon proposent un assortiment d'écrans pour 200 $ et plus qui ont remporté des éloges pour leurs bonnes valeurs.
Quelle que soit votre gamme de prix, vous avez besoin d'un écran avec les bonnes fonctionnalités pour votre configuration. Les écrans peuvent affecter la couleur, le contraste, la luminosité de l'image et l'uniformité de la luminosité. Il existe des écrans de rejet de la lumière ambiante (ALR) qui peuvent aider à empêcher les images de se délaver dans les pièces remplies de lumière, et des écrans acoustiquement transparents qui vous permettront de cacher vos haut-parleurs derrière eux avec peu ou pas de perte de qualité audio. Voici un aperçu des questions clés à considérer.
Écrans vs matériel d'écran
La plupart des caractéristiques de l'écran appartiennent à l'une des deux catégories, liées soit au matériau de l'écran, soit au cadre ou au mécanisme auquel il est attaché, que j'appellerai, faute d'un meilleur terme, le "modèle d'écran". Les caractéristiques optiques, y compris les facteurs qui affectent la luminosité et le contraste de l'image, appartiennent à la première catégorie. Les caractéristiques physiques (telles que la taille, la forme et si le matériau est étiré sur un cadre ou enroulé dans un format déroulant ou déroulant) sont dans la seconde.
Notez que les modèles d'écran spécifiques vous permettent souvent de choisir parmi une variété de matériaux. La série Sable Frame d'entrée de gamme d'Elite Screens, par exemple, est disponible avec une variété de matériaux, y compris des options de rejet de lumière acoustique et ambiante transparentes, et des matériaux à gain élevé qui augmentent la luminosité de l'image. (Plus d'informations sur le gain dans un instant.) Cela fonctionne également dans l'autre sens : le même matériau d'écran est souvent disponible pour différents modèles d'écran.
Meilleurs choix : écrans spécialisés (faible gain, extérieurs et acoustiquement transparents)
Détailler toutes les variations des modèles d'écran prendrait un article à part entière, donc je vais les passer en revue ici, sauf pour dire que certains sont conçus pour la portabilité, tandis que d'autres sont conçus pour une installation permanente, et vous devez évidemment en choisir un qui correspond à votre utilisation prévue. Cependant, quelques caractéristiques physiques s'appliquent à tous les types d'écrans et méritent d'être mentionnées ici. Ceux-ci incluent la forme, la taille et la bordure, généralement noire, autour du bord de l'écran.
Forme (rapport d'aspect)
Dans la plupart des cas, vous devriez avoir choisi un projecteur avec le même rapport hauteur/largeur natif (le rapport largeur/hauteur) que les images que vous visionnez le plus souvent, et vous devriez également choisir un écran avec le même rapport hauteur/largeur. Faire correspondre les trois vous permettra d'éviter les barres noires de la boîte aux lettres vues au-dessus et au-dessous, ou sur les côtés d'une image lorsque les rapports d'aspect diffèrent.
Pour une utilisation professionnelle ou éducative, 4: 3 pour XGA 1 024 par 768 pixels ou pour une télévision à définition standard (SD) à 420i ou 420p est un rapport d'aspect probable, et 16:10 (y compris 1 920 par 1 200 et 3 840 par 2 400) est un autre. Pour le divertissement à domicile, le format d'image le plus courant est 16:9 pour les formats grand écran. Ceux-ci incluent 720p, 1080p et 4K (3 840 par 2 160).
Un choix moins courant pour le divertissement à domicile est Widescreen Cinemascope avec un écran 2,35: 1 ou 2,4: 1 tel que le STR-235125-WVS de Silver Ticket, mais il nécessite des décisions de configuration compliquées qui le font sortir du cadre de cet article. Je le mentionne uniquement parce que vous devez être conscient que c'est une possibilité.
Taille et bordures
Il existe un certain nombre de règles empiriques pour choisir la taille d'écran idéale pour la distance à laquelle vous êtes assis, ou inversement, pour savoir à quelle distance vous devez placer votre siège pour une taille d'écran donnée. Pour les salles de conférence ou les environnements éducatifs où vous pourriez avoir besoin de lire des graphiques relativement détaillés ou du texte plus petit, par exemple, vous voudrez généralement une hauteur d'écran d'environ 25 % de la distance à la chaise la plus éloignée, quel que soit le rapport d'aspect.
Pour le divertissement à domicile avec un écran 16:9, les suggestions les plus courantes consistent à multiplier la mesure diagonale de l'écran par 1,6, 1,5 ou 1,2 pour obtenir la meilleure distance d'assise. Si vous configurez un home cinéma avec plusieurs rangées, les nombres les plus petits et les plus grands de la plage peuvent vous aider à choisir l'emplacement idéal des rangées avant et arrière pour la taille de votre écran.
Le plus souvent, vous essayez de trouver l'écran de la bonne taille pour une salle familiale avec un canapé déjà positionné. Les nombres magiques ici sont 1,2 et 1,6. Si le canapé place vos yeux à 12 pieds (144 pouces) d'un écran mural, la division par 1,2 vous donne 120 pouces pour la diagonale de l'écran, tandis que la division par 1,6 vous donne 90 pouces. La plage de 90 à 120 pouces définit une plage de tailles d'écran en diagonale que vous devez modifier selon vos goûts personnels. Si vous préférez vous asseoir vers l'avant d'une salle de cinéma, vous préférerez également une taille d'écran plus grande. Si vous aimez vous asseoir plus en arrière, vous préférerez un écran plus petit, mais vous devrez éviter de descendre en dessous de la plus petite taille de la gamme.
Certains écrans offrent des bordures environnantes dans un choix de couleurs de créateurs, mais les couleurs des bordures peuvent influencer la façon dont vous percevez les couleurs à proximité sur l'écran, il est donc préférable de rester avec le noir. Les bordures minces sont à la mode aujourd'hui, mais il y a une chose telle que trop mince - de nombreux projecteurs ajoutent une lueur gris foncé autour de l'image elle-même, ce qui peut être gênant dans une pièce sombre si elle tombe sur le mur entourant l'écran. La série 5 de Screen Innovations, par exemple, a une lunette de 3,5 pouces tandis que ses modèles Zero Edge Pro offrent un choix de 0,75 pouce ou 1,5 pouce.
Assurez-vous que la bordure de tout écran que vous obtenez est suffisamment large pour contenir complètement cette zone lumineuse, afin qu'elle ne soit pas visible. Une bordure large peut également faciliter le positionnement de l'image d'un projecteur. Il est préférable de faire disparaître quelques pixels dans une bordure non réfléchissante avec une image légèrement trop grande ou décentrée que de se retrouver avec une zone vide à l'écran entre le bord de l'image et la bordure.
Principes de base des matériaux d'écran : gain, couleur, contraste et texture
L'une des principales caractéristiques de tout matériau d'écran est le gain, qui vous indique comment l'écran affectera la luminosité. Techniquement, le gain est le rapport entre la lumière réfléchie par l'écran et la lumière réfléchie par la surface de référence blanche standard de l'industrie. La façon la plus simple d'y penser est qu'avec un écran à gain de 1,0, si vous mesurez la luminosité avec un compteur, vous obtiendrez (au moins théoriquement) le même résultat, que vous pointiez le compteur vers l'écran ou vers le projecteur.
Avec des gains supérieurs à 1, pointer le compteur vers l'écran mesurera une luminosité plus élevée. Un écran de gain 1,1 rend l'image 1,1 fois plus lumineuse qu'un écran de gain 1,0 ; un gain de 1,2 le rend 1,2 fois plus lumineux ; etc. En d'autres termes, un projecteur de 1 000 lumens associé à un écran de gain de 1,2 vous donnera la même luminosité d'image qu'un projecteur de 1 200 lumens avec un écran de gain de 1,0.
Les écrans offrent des gains supérieurs à 1 en réfléchissant plus de lumière vers le centre. La luminosité maximale est mesurée dans une position centrée et perpendiculaire à l'écran, et elle diminue lorsque vous augmentez l'angle de vue vers la gauche ou la droite. L'effet est similaire à ce qui se passe avec les moniteurs LCD, dont les images sont nettement plus sombres lorsqu'elles sont vues sous des angles extrêmes plutôt que centrées devant.
La plage de ce qu'on appelle le « cône de visualisation » est définie par l'angle de vue aux points où la luminosité chute à 50 % du point le plus lumineux. Notez qu'il ne s'agit pas d'une baisse aussi importante que ce à quoi vous pourriez vous attendre : la luminosité perçue est logarithmique et non linéaire, donc une baisse de 50 % de la luminosité mesurée est suffisante pour être remarquée, mais elle est en fait perçue comme considérablement plus lumineuse que moitié moins lumineuse.
Meilleurs choix : écrans blancs de base
Les écrans avec des gains de l'ordre de 1,0 à 1,3 ont tendance à avoir de larges cônes de visualisation. Le matériau Stewart StudioTek 130 G4 largement apprécié, par exemple, offre un gain de 1,3 et un cône de visualisation de 160 degrés. Cependant, les gains encore plus élevés ont généralement des cônes de visualisation plus étroits, vous devez donc vous assurer que votre disposition des sièges place tout le monde à l'intérieur du cône. Notez également que plus le gain est élevé, plus l'écran est susceptible d'afficher des points chauds, certaines zones étant nettement plus lumineuses que d'autres.
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Certains écrans ont des gains inférieurs à 1,0, ce qui réduit la luminosité de l'image. L'association d'un écran à gain de 0,6 avec un projecteur de 1 000 lumens vous donnera la même luminosité qu'un projecteur de 600 lumens avec un écran à gain de 1,0. Ces écrans, tels que le Parallax de Da-Lite avec une surface Parallax Pure à gain de 0,8, ont généralement une couleur grise plutôt que blanche. Leur avantage est qu'en diminuant la luminosité dans les zones sombres d'une image, ils abaissent suffisamment le niveau de noir pour augmenter le contraste perçu, en particulier dans les pièces à lumière ambiante. En théorie, ils n'améliorent pas le contraste dans une pièce sombre. Mais si vous avez des murs ou des meubles de couleur claire, la lumière qui rebondit sur l'écran et se réfléchit sur l'environnement peut être suffisante pour que les écrans gris améliorent le contraste même lorsque les lumières sont éteintes.
La texture ou la douceur de l'écran n'est pas vraiment un problème à des résolutions de 1 920 par 1 080 ou moins, mais peut être un problème à 4K. S'il y a n'importe quel type de texture sur la surface, que ce soit des revêtements ou des perforations dans de nombreux écrans acoustiquement transparents, le grain peut priver l'image de détails fins ou même apparaître comme un artefact. Certains écrans sont conçus pour des résolutions plus élevées ; le matériel StudioTek 130 G4, par exemple, revendique la prise en charge de la résolution 16K. Cependant, certains passionnés de vidéo ont vu des artefacts granuleux subtils l'utiliser qu'ils ne voient pas avec le matériel StudioTek 100 de Stewart.
Problèmes de rejet de la lumière ambiante et de focale ultra courte
Les écrans ALR exécutent un peu de magie technologique pour empêcher la lumière ambiante de laver les images. Différents matériaux accomplissent cela de différentes manières, mais la plupart sont conçus pour traiter la lumière provenant de certaines directions d'une manière et la lumière provenant d'autres directions différemment.
Les écrans Screen Innovations Slate 1.2, par exemple, tirent parti du fait que, avec les projecteurs à projection standard, le spectateur et le projecteur peuvent tous deux se trouver dans le cône de visualisation. Le matériau de l'écran utilise un ensemble de particules qui absorbe et diffuse la lumière dans toutes les directions, et un second ensemble qui réfléchit la lumière provenant de l'intérieur du cône de visualisation vers le cône. D'autres écrans utilisent différentes techniques pour absorber ou diffuser la lumière ou rediriger la lumière dans des directions spécifiques, comme l'éclairage au plafond, loin des spectateurs. Ce qu'ils ont en commun, c'est qu'ils sont tous conçus pour empêcher la lumière ambiante d'effacer l'image.
Meilleurs choix : écrans de réduction de la lumière ambiante (ALR)
La règle pour les écrans ALR est que vous devez choisir l'écran en fonction de l'endroit où vous prévoyez de placer le projecteur. Par exemple, le matériau Slate 1.2 exige non seulement que le projecteur soit dans le cône de visualisation, mais qu'il soit à au moins 1,5 fois la largeur de l'écran loin de l'écran. Cela signifie que vous ne pouvez pas l'utiliser avec des projecteurs à courte focale, et encore moins à ultra courte focale (UST). Si vous avez un projecteur UST, recherchez un écran spécialement conçu pour les modèles UST tels que le PE-L100DY3 Dynamique UST de Grandview.
Si vous recherchez un écran à coupler avec un projecteur UST à base de laser pour votre salle familiale, un écran ALR conçu pour les modèles UST est une exigence virtuelle si vous voulez vraiment utiliser le projecteur comme un téléviseur même pendant la journée. Sachez cependant qu'avec n'importe quel projecteur UST dans toutes les conditions d'éclairage, il y a aussi un autre problème important.
Meilleurs choix : écrans ALR à ultra courte portée
Plus précisément, les projecteurs UST ont besoin d'un écran aussi plat que possible. Avec l'objectif à quelques centimètres de l'écran, de légères variations de la surface qui n'auraient pas d'importance pour des projections plus longues créent des distorsions évidentes dans la géométrie de l'image. Les écrans qui sont montés sur des cadres et correctement étirés sans plis sont de bons choix. Si vous avez besoin d'un écran qui s'enroule pour se cacher lorsque vous ne l'utilisez pas, choisissez-en un avec des bords tendus qui aideront à le maintenir à plat lors de son utilisation.
Trouver un écran Sterling : un dernier mot
Il y a d'autres problèmes que vous voudrez considérer. Si vous prévoyez d'utiliser votre écran pour des soirées cinéma dans votre jardin, par exemple, vous en aurez besoin d'un que vous pouvez installer et démonter rapidement ou laisser en toute sécurité à l'extérieur et le nettoyer plus tard facilement. (Ils ne sont pas réputés pour leur qualité d'image, mais vous pouvez même acheter des écrans extérieurs gonflables équipés d'un souffleur d'air comme une maison gonflable.) De même, il existe d'autres choix non abordés ici pour les écrans d'intérieur, tels que les écrans pour rétroprojection qui vous permettent de placer le projecteur derrière plutôt que devant l'écran.
Cela dit, si vous tenez compte des problèmes abordés ici dans votre décision d'achat, vous devriez vous retrouver avec un écran qui tient compte à la fois de votre projecteur et de problèmes tels que les niveaux de lumière ambiante. Et si vous ne saviez pas déjà à quel point le bon écran peut être important pour la qualité de l'image, vous devriez au moins avoir une idée maintenant de la différence que votre écran peut faire.